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[Archer]

Riporto qui una discussione sulle dinamiche dell'apprendistato e degli 'studi' nell'industria del fumetto, che era appena iniziata di la' nella sezione News. Ecco i passaggi principali, finora:

[giaguaro2]

Per come la vedo io è semplice.
L'apprendistato, in qualunque sua forma, non deve essere sfruttato.
Se l'allievo partecipa a realizzare qualcosa che poi viene venduto, questo gli deve essere riconosciuto, e in maniera economica (che sarà ovviamente inferiore al prezzo di un professionista compiuto) e in maniera di paternità (se tal dei tali in questo fumetto ha fatto gli sfondi, sia reso noto).
Sono contrario alla figura del ghost writer che rimane anonimo come pure ai laureandi o agli specializzandi che fanno il lavoro grosso e poi il merito se lo prende il professorone.
La chiarezza deve essere sempre sovrana (almeno all'interno di un determinato campo): io ritengo anche logico che, economicamente, il riconoscimento sia esiguo o comunque nettamente inferiore; ma deve essere comunque esplicito, sia nella natura del lavoro svolto che nel compenso ricevuto.
Diverso, ovviamente, il caso in cui l'allievo realizza prove e studi non destinati alla vendita. In quel caso è ovvio che sarà l'apprendista a dover corrispondere al maestro.
Questo, economicamente, potrebbe anche "pareggiare" il compenso ricevuto per lavori retribuiti;
ma il riconoscimento formale della paternità (a maggior ragione in campo artistico/creativo) resta comunque un elemento da attribuire.

[Kiki Manito]

Nei manga giapponesi vengono elencati i nomi degli assistenti che partecipano al disegno, il che è già un riconoscimento, però dubito fortemente che percepiscano parte del compenso dato al maestro dalla casa editrice, e così è probabile che avvenga anche in Occidente.
E' il maestro che ottiene il lavoro e viene pagato per esso mentre gli assistenti hanno uno stipendio. Lo trovo giusto.
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Frog went a-kkkkk-courtin', and he did ride, kkkkkk-crambone!

[Carlo_Monni]

In realtà sono vere entrambe le cose. Quando il contributo è anonimo , l'autore ufficiale riceve il compenso per l'opera compiuta e con quello paga gli assistenti o ghost che dir si voglia.
Claudio Nizzi si è servito di più di un ghost writer per i soggetti tra cui Fabio Civitelli, Claudio Villa e Mauro Traversa. Ciascuno di loro è stato pagato da Nizzi per ogni soggetto esattamente quanto avrebbero ricevuto se a comprarlo fosse stata direttamente la SBE detraendo la somma dal compenso ricevuto.
Allo stesso modo, Erio Nicolò, uno che si serviva spesso di assistenti non accreditati, li pagava dividendo con loro il proprio compenso secondo il tipo di lavoro svolto.

Uno dei casi più clamorosi è stato quello di Bob Kane, il creatore di Batman (assieme al non accreditato Bill Finger, non dimentichiamolo), che nel 1948, dopo aver strappato alla DC un contratto principesco, smise di disegnare e per i successivi vent'anni si limitò a firmare disegni realizzati con il suo stile da gente assoldata da lui con il paradosso che un paio di volte l'inconsapevole edtor affidò al principale ghost artist di Kane, Sheldon Moldoff, il compito di inchiostrare matite che in realtà erano opera sua.

Quando gli "assistenti" sono accreditati, invece, sono pagati dalla Casa Editrice in proporzione al lavoro svolto. Questo almeno in Italia e negl Stati Uniti, altrove non so.
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Carlo

[One Eyed Jack]

Credo - ma potrei essere smentito - che il discorso applichi anche su Julia. Berardi fa il lavoro di natura più generale (scrive i soggetti e revisiona e uniforma le sceneggiature, che infatti sembrano davvero scritte sempre dalla stessa persona) mentre il dettaglio della sceneggiatura è curato per lo più dai suoi collaboratori Mantero e Calza. Presumo che Berardi riceva al 100% il compenso erogato dalla SBE e dia uno stipendio fisso ai due collaboratori.
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Dicono di me...

"Direi che si qualifica per quello che è: un buzzurro ignorante."

"Qualcuno che spesso emette un latrare fastidioso mentre pratica l'ondinismo"

"Come volevasi dimostrare, il Guercione non capisce un tazzo di fumetti!! Bravo, continua a legge' 'ste stronzate!!!"

[Carlo_Monni]

[One Eyed Jack]

Boh. Eppure proprio tu hai scritto che una cosa è il riconoscimento artistico e un altro quello economico.
Quindi che dai credits discenda una fattura non mi pare così automatico.

Ma comunque io tiravo a indovinare, non dubito che sia come dici tu.
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Dicono di me...

"Direi che si qualifica per quello che è: un buzzurro ignorante."

"Qualcuno che spesso emette un latrare fastidioso mentre pratica l'ondinismo"

"Come volevasi dimostrare, il Guercione non capisce un tazzo di fumetti!! Bravo, continua a legge' 'ste stronzate!!!"

[Carlo_Monni]

Tanto per esser chiari, ogni persona il cui nome compare nei credits è pagata direttamente dalla Casa Editrice in proporzione al lavoro svolto.
Il compenso è sempre a tavola. Una tavola a matita è pagata ovviamente meno di una completa, idem per una in cui l'artista ha solo inchiostrato le matite altrui. Non so dire, però se il compenso è uguale o differenziato.
Negli Stati Uniti il compenso per i disegnatori è diviso in tre fasi: un terzo per il layout (alla Marvel di sicuro gli sceneggiatori forniscono la descrizione di ciò che deve avvenire nella singola pagina e i dialoghi, la suddivisione in vignette e l'impostazione generale della pagina spetta al disegnatore), un terzo per la matita finita e un terzo per l'inchiostratura.
Se anche in Italia le matite sono pagate di più non so.

Alla SBE i soggetti sono pagati in maniera forfettaria con tariffe differenziate a seconda della lunghezza e complessità.
Quando soggettista e Sceneggiatore sono la stessa persona il compenso per il soggetto è incorporato in quello per la sceneggiatura, quando sono due persone diverse, dal compenso per lo sceneggiatore viene detratto quanto pagato al soggettista.
In caso di più sceneggiatori al lavoro sulla stessa storia, quando non è possibile distinguere agevolmente il contributo di ciascuno alla singola tavola, il relativo compenso è diviso equamente.
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Carlo

[Carlo_Monni]

[Siracide]

Comunque, per motivi credo di semplicità e non economici, in Bonelli tendono a semplificare tutto e a mettere un solo autore per la storia.
Su diabolik se notate scrivono almento 3/4 autori (da un'idea di.... soggetto di.... con la collaborazione di..... infine sceneggiatura di ....).
Cmq è un fatto che i disegnatori abbiano un ruolo superiore a quanto attribuito e spesso si finisce in tribunale come nel caso di Jack Kirby che millantava di essere creatore di molti personaggi marvel.

[Zagrosky]