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Non ho mai creduto che il periodo di Toninelli sia stato, com'? stato definito, il "medioevo di "Zagor". Toninelli ? un ottimo sceneggiatore che, insieme a Castelli, Sclavi ecc, deve gestire le storie dello Spirito con la scure nel primo periodo di crisi profonda del fumetto italiano.
Sono gli anni del "riflusso" e della "deregulation". I pilastri su cui si ? retta la nostra societ? e il nostro mondo culturare si spaccano. Impera la tv che, dalla Rai alla pi? scalcagnata tv locale, trasmette film a tutto spiano, dai classici che nessuno aveva pi? visto al trash italiota di solo qualche anno prima perch? la legge per cui un film dovrebbe uscire in tv dopo almeno 5 anni, tra lo sfruttamento in sala e quello in videhome, ? violata persino nelle virgole.
Il cinema italiano classico muore e, in attesa che ne nasca uno nuovo, imperano i divi comici che qualche anno prima erano ospitati a malapena in tv. La letteratura non tira le cuoia perch? ? gi? spirata nel decennio precedente. Anche le arti visive e la musica come ricerca vivono un momento penoso e incerto.
E' iniziata la "civilt? del malessere". E anche il fumetto italiano, oltretutto non aiutato da alcuna forma di sovvenzione statale e lasciato solo di fronte all'esponenziale crescita del costo della carta, ne soffrono. Anche le storie di "Tex" di quel periodo soffrono di un certo sottotono.
Non a caso, ad un certo punto del decennio, Sergio lancia "TuttoTex", "TuttoZagor", "TuttoMisterNo" ecc per riacchiappare il pubblico dei trenta-quarantenni che vengono attratti dalla nostalgia. Compare persino una collana di ristampe di personaggi degli anni 50 che fa felici i quaranta-cinquantenni.
E' il periodo in cui lui stesso afferma sconsolato che i suoi fumetti pi? importanti ("Tex", "Zagor" e "MisterNo") "invecchiano con i loro lettori" e racconta del successo di questi in ogni angolo del mondo come a voler far notare che solo in Italia il fenomeno critico ? di notevole portata.
Vi prego ora di non citarmi le eccezioni (che non fanno una regola) a quello che ho scritto. Ho vissuto quegli anni e li ricordo bene, giorno dopo giorno. Ho appena fatto una disanima generale e basta. E credo che molti di voi che sono arrivati ai cinquant'anni come me possano essere d'accordo almeno sulle linee di base.
Insomma, io credo che se Toninelli invece di andarsene (non importa ora dire come e perch?) fosse rimasto, avrebbe dato un suo contributo, con Burattini, Boselli ecc alla rinascita di "Zagor" che corrisponde agli anni 90. Quando, sull'onda di avvenimenti epocali che sconvolgono il mondo e il nostro paese, c'? una nuova speranza (che purtroppo non durer? molto) che i cambiamenti mutino rotta e vadano in meglio.
Dal canto suo Sergio, se da una parte ha puntato sulla nostalgia, dall'altra, negli 80, ha pubblicato "Martin Mystere" (fumetto unico nel suo genere, ammesso che appartenga a un solo genere) e "Nick Raider" dove le storie poliziesche sostituiscono dichiaratamente le classiche vicende western. E intanto si forma anche una nuova generazione di disegnatori e sceneggiatori che si render? utile pi? avanti.
Ma quello che fa cambiare rotta alla casa editrice ? lo scoppio del fenomeno "Dylan Dog".
Personalmente io considero Sclavi un grande scrittore di fumetti e ho ammirato molto i disegnatori che contribuiscono allo sviluppo grafico del personaggio e del suo ambiente.Ma non credo che un successo cos? esplosivo sia tutto merito suo.
Certo, dal punto di vista dei contenuti, lo ?. Ma, secondo me, "Dylan Dog" esplode, come ogni tanto accade in tanti settori espressivi, per delle necessit? e delle prerogative del pubblico, ? un fenomeno di massa, che noi, appassionati di fumetti che li guardiamo e analizziamo da vicino ogni giorno, non possiamo capire del tutto perch? ? un fatto sociologico di tale portata che andrebbe visto con un distacco scientifico e anche temporale che non ci compete.
Nella mia vita ho visto solo un altro fatto di simile portata : l'improvvisa esplosione del western italiano dopo che "Per un pugno di dollari", un film di recupero girato con quattro soldi, totalizza incassi favolosi in un cinema di Firenze dove ? capitato quasi al termine di un primo giro infruttuoso nelle seconde visioni autunnali del '64.
Ma, guardate, "Per un pugno di dollari" esce in un momento favorevole del cinema italiano, in pieno boom economico. "Dylan Dog" riesce a superare la barriera di un'epoca ben pi? diversa e infelice sotto numerosi punti di vista. E poi la presa di un fumetto non pu? essere proporzionata a quella di un film. O forse, in questo caso, si.
In quanto alle campagne promozionali e alle feste, alla ricreazione della passione per l'horror e succedanei, io penso che non ci sarebbero mai state se le vendite non fossero lievitate a tirature che, in quel periodo, attirano l'attenzione anche di chi, tradizionalmente, del fumetto, come fenomeno di massa o d'elite, se ne infischia.
Avr? influito anche il cinema americano "de paura" sulla rinascita del genere horror, ma "Dylan Dog" ? stato veramente un successo stratosferico e spesso il numero dei suoi lettori ha superato quello del pubblico pagante nelle sale cinematografiche per un film che arrivava dagli Usa coperto da una grande campagna pubblicitaria.
Secondo me la rinascita di "Zagor" e il suo riconquistare tanti lettori deriva dal fenomeno "Dylan Dog" - e non perch? Sclavi ha scritto delle storie zagoriane (ho sempre pensato che non sia mai stato Zagor a influire su Sclavi ma Sclavi su Zagor fino a renderlo "suo" gi? ai confini dei suoi territori razionali) ma perch? il successo del fumetto "Dylan Dog" si porta dietro un nuovo interesse verso il fumetto da generazioni giovani che ne erano avulse, mentre i lettori tradizionali vengono colti da entusiasmo e senso di soddisfazione.
Ma, che si venda ancora benissimo "Dylan Dog" e "Zagor" regga nelle edicole, anche quel periodo ? finito. Il mondo del fumetto, come fatto di massa, non esiste pi?.
Del resto, secondo me quando un fumetto viene proposto, rilegato in veste di lusso, in una collana cronologica da un quotidiano o da un settimanale, vuol dire che ha fatto il suo tempo. "Corto Maltese" e "Alan Ford", "Kriminal" e "Diabolik (anche se quest'ultimo tiene ancora nelle vendite regolari) sono infatti fumetti, che siano culturalmente importanti o un sorpassato fenomeno di costume, appartenenti non solo a un'altra epoca ma ad un altra Italia, un altro pianeta.
Possiamo dire la stessa cosa per le collane a colori di "Tex" (vendite quasi alle stelle" e "Zagor" (vendite ammirevoli) ?
Io direi di no. Una caratteristica del fumetto bonelliano, anche di due testate che sono gi? state amate da 5 o 4 generazioni, ? quella di sopportare l'escursione storica e procedere nel suo cammino.
Per altro mi chiedo se le due iniziative "storiche" del gruppo "Espresso-Repubblica" possano chiamarsi cos?. Una collana riepilogativa avrebbe dovuto contenere (l'ho gi? detto ma lo ripeto) un riferimento alla numerazione originale e la pubblicazione delle copertine. E, nel caso di "Tex" gli albi speciali, i "texoni", le storie contenute nell' "Almanacco del West" avrebbero dovuto comparire al pari delle uscite regolari in ordine cronologico. Tra l'altro sarebbe stata una trovata molto gradita visto che la serie avrebbe potuto tranquillamente continuare all'infinito. Nelle prefazioni Raffaelli si ? occupato persino di quanti peli ha Tex sul petto e Cico nel naso, ma non ha mai espresso un riferimento storico-editoriale che sia uno.
Comunque sia quella di "Zagor" va bene, ha attirato il pubblico. Nella mia edicola arrivano solo 2 copie della serie regolare. Una la compro io e l'altra va in resa (anche questo forse l'ho gi? detto) mentre di "Zagor a colori" se ne vendono una ventina di copie a settimana ("Tex ne totalizzava 37 considerando che si tratta di un'edicola centrale di Roma dove confluiscono da tutti i quartieri lettori appartenenti ad ogni professione e ceto sociale, mentre gli abitanti stanziali apparterrebbero a quel che rimane della borghesia capitolina) e il giornalaio mi dice che, ogni giovedi, deve prendere uno o due album da un'altra edicola per sostenere una media di un lettore in pi? a settimana, circa.
Secondo me, anche se il passaggio dal colore al bn pu? essere fatale per un adolescente (che vive in un mondo tutto a colori dove le sfumature del bn sono perdute) questo non pu? che influire positivamente sulle serie regolari. Magari nella mia edicola no ma in tante altre si.
Il bn fa lavorare il cervello che crea inscosciamente i colori. Se anche solo un numero risicato di nuovi lettori si avvicinasse allo "Zagor" attuale sarebbe un vantaggio inconsapevole anche per loro.
Sar? per questo che insisto sull'opportunit? che le sceneggiature siano scritte meglio e siano adoperati disegnatori pi? consoni. Sento che questo rinnovamento, pur essendo un fenomeno a se nel mondo del fumetto in assoluta crisi, potrebbe far vivere lo Spirito con la Scure ancora per tanti anni.
Io non credo che "Zagor" sia stato un eroe trascurato rispetto ad altri della SBE o altre case editrici. Io credo che sia stato qualcosa che ha colpito profondamente 4 generazioni di lettori senza strepito e senza clamore, ma con una penetrazione emozionale che ha di gran lunga superato quella di tanti eroi che, se non fosse per le collane riepilogative, sarebbero dimenticati.
Quale sia la ragione per cui il suo successo non abbia avuto bisogno di promozione esterna al mondo del fumetto ? difficile da spiegare. Anche questo ? qualcosa che andrebbe analizzato da un sociologo che per? abbia l'accortezza di leggersi come noi tutti i numeri dal primo all'ultimo.
Per? so che continua a piacere. Non lo si dichiara tanto in giro ma vende un numero di copie (anche se gradualmente in calo, per ora, come ho spesso fatto notare) pi? che ottimale.
Non facciamoci illusioni. Il mondo del fumetto cos? come lo abbiamo conosciuto noi che abbiamo vissuto la nostra infanzia negli anni 60-70, non ritorner? pi? come non ritorner? il cinema italiano di quei tempi, la letteratura, i fenomeni artistici e musicali per cui Tony Scott, all'apice della fama come miglior clarinettista jazz negli Usa, venne ia stabilirsi in Italia. E mal gliene incolse.
Ma possiamo tenere vivo quel che ne resta di buono. Non serve il fanatismo e la partigianeria a tutti costi. Serve il crederci veramente.
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Shane...Shane.....ritorna qui, Shane....Shaneeeee...

[Adriano]

@ giaguaro2 = adesso ? pi? chiaro il tuo punto di vista , inizialmente non avevo capito .

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Mi pare di leggere finalmente un po' di ottimismo nelle tue parole giaguaro

Il discorso del ricambio di lettori ? chiaramente una mia approssimazione, ma visto che una percentuale di abbandoni "fisoligici" va considerata, a lettori pi? o meno costanti, non posso che desumere l'integrazione con delle new entry
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Caro Moreno, ho appena letto la tua nuova avventura zagoriana e posso commentarla con una sola parola: bellissima!
Guido Nolitta non avrebbe potuto fare di meglio e con questa storia così bella hai dimostrato una volta di più di essere il suo degno successore.

[giaguaro2]

[Zagrosky]